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中國時報【李柏青】
密室、暴風雨山莊、不在場證明、童謠殺人、消失房貸業務的屍體，誰不是因為讀了這些古典元素激動不已，才發願寫推理的？
我曾推薦一些不錯的台灣推理作品給朋友，得到的回應通常是「還好，但不夠精彩」、「場景親切，但讀起來有點尷尬」。
身為一位台灣推理的作者與讀者，我想我們有必要檢討一下。
以中文寫推理小說，有兩個天生的弱點，第一是起步晚，打從1841年愛倫?坡的《莫爾格街兇殺案》開始，現代意義的推理文學已經發展一百七十餘年，大部分的謎題手法不只早就被寫過，還已經被發揮到某種程度。例如經典的「暴風雨山莊」套路，縱使後來的寫作者有信心超越四○年代原創者阿嘉莎?克莉斯蒂的《一個也不留》，也未必能走出七○年代西村京太郎的《殺人雙曲線》、或九○年代綾?行人的《殺人十角館》的框架，當代創作者一不小心就會落入過往大師的窠臼，縱使精雕細鑿，但少了新意，無法使讀者在翻到最後一頁時拍案叫絕，便是「不夠精彩」。
當然，推理小說不只是謎題詭計，還可以寫人物、寫心理、寫社會，但謎題詭計畢竟是較容易的入門點，密室、暴風雨山莊、不在場證明、童謠殺人、消失的屍體這些套路打下去，無論如何也能形成一篇有頭有尾的故事，更何況，誰不是因為讀了這些古典元素激動不已，才發願寫推理的？澎湖支票借款
另一個問題是，推理並不是中文寫作的傳統，長期以來華文推理僅有零星地出現，因此大多數台灣推理創作者必須從翻譯作品斗六青年創業貸款者中汲取養分，難免會產生題材移植後的不適症，例如有的作品中，台北的中產階級家庭卻請了個管家（沒辦法，管家真的真的真的很重要）、台灣的鄉野傳聞卻是吸血鬼狼人之類，這與我們現實的生活經驗脫節，讀來自然尷尬。
另外文字使用也是問題。傳統中文小說對「好文筆」的要求是流暢優美，人物場景的描寫力求傳達精準地氛圍與個性，太多細節反而成為累贅。然而細節描寫往往是推理小說家用來藏樹葉的森林，線索便得設計在某些看似無文學意義的描寫上，因此在寫作上便經常出現「文字美感」與「線索佈置」的衝突。
例如在《傾城之戀》中，張愛玲寫白流蘇在淺水灣飯店的房間，只寫了一扇窗：「那整個的房間像暗黃的畫框，鑲著窗子裡一幅大畫。那澎湃的海濤，直濺到窗簾上，把簾子的邊緣都染藍了。」多簡練優美的文字，但換在推理小說中，恐怕便無法略過床有多大、櫥櫃是否有雕花、地毯是編織或毛皮、簾子到底是什麼顏色（按說不會是藍色的），因為屆時破案關鍵或許便是地毯下的一滴血跡，或是簾子給人調換顏色之類，但這般繁雜的細節描寫便拖累了那一眼望穿的海景，白流蘇與范柳原也因此顯得庸俗不堪了。
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中國時報【李柏青】
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